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Art at Watson Presents — Telvin Wallace: The Spook Who Sat by the Door Vol. II
Arte en Watson Presenta — Telvin Wallace: El Fantasma que se Sentó junto a la Puerta Vol. II
EXHIBIT OPEN – November 2025 – February 2026 Telvin Wallace’s paintings and drawings inhabit the space between seeing and being seen, where identity is constantly negotiated and reshaped. In The Spook Who Sat by the Door Vol. II, Wallace reimagines Sam Greenlee’s incendiary novel and 1973 film with the same name as a meditation on invisibility turned into resistance. The word “spook,” both slur and code for spy, becomes a cipher for W.E.B. Du Bois’ theory of double consciousness: the “two-ness” of Black identity shaped under the constant burden of the white gaze. As viewers step into this charged threshold, every glance carries history, and every shadow hums with defiance. Wallace’s figures move through dark and light, rendered with meticulous attention to color’s psychological presence. They inhabit liminal spaces, both seen and unseen, their stoic gazes masking a fierce interiority. Much like Greenlee’s protagonist, who learns to weaponize the racialized systems designed to contain him, these portraits turn subjugation into a vantage point for liberation. Stereotypes of subservience are turned inside out, revealing a depth of intelligence gained by those who are meant to disappear. Every portrait and gesture reflect a consciousness split between self-knowledge and imposed identity, exposing Wallace’s intentional weaving of Du Bois’ concept of double consciousness within the exhibition. Wallace’s subject, author and curator, Dr. Charles Moore, carry this psychological weight in their posture and gaze, embodying the tension of a life lived in constant negotiation. This “second sight” becomes a sharpened tool, allowing Wallace’s subjects, and by extension, his viewers,…
EXPOSICIÓN ABIERTA – Noviembre 2025 – Febrero 2026 Las pinturas y dibujos de Telvin Wallace habitan el espacio entre ver y ser visto, donde la identidad se negocia y remodela constantemente. En The Spook Who Sat by the Door Vol. II, Wallace reimagina la incendiaria novela y película de 1973 de Sam Greenlee con el mismo nombre como una meditación sobre la invisibilidad convertida en resistencia. La palabra “spook”, tanto insulto como código para espía, se convierte en un cifrado para la teoría de la doble conciencia de W.E.B. Du Bois: la “dualidad” de la identidad negra moldeada bajo la constante carga de la mirada blanca. Al entrar en este umbral cargado, cada mirada lleva historia, y cada sombra vibra con desafío. Las figuras de Wallace se mueven entre la oscuridad y la luz, representadas con meticulosa atención a la presencia psicológica del color. Habitan espacios liminales, tanto vistos como invisibles, sus miradas estoicas ocultan una feroz interioridad. Al igual que el protagonista de Greenlee, que aprende a convertir en arma los sistemas racializados diseñados para contenerlo, estos retratos convierten la subyugación en un punto de vista para la liberación. Los estereotipos de servidumbre se invierten, revelando una profundidad de inteligencia adquirida por quienes están destinados a desaparecer. Cada retrato y gesto reflejan una conciencia dividida entre el autoconocimiento y la identidad impuesta, exponiendo el tejido intencional de Wallace del concepto de doble conciencia de Du Bois dentro de la exposición. El sujeto de Wallace, el autor y curador, el Dr. Charles Moore, llevan este peso psicológico en su postura y mirada, encarnando la tensión de una vida vivida en constante negociación. Esta “segunda vista” se convierte en una herramienta afinada, permitiendo a los sujetos de Wallace, y por extensión, a sus espectadores,…
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